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追古：青花家族中的混血儿（组图）
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发布时间：2006-06-20
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中国专家眼巴巴地瞅着这些当年跟色目人“私奔”他乡的主儿，静谧地躺在人家的博物馆里，睹物思古，免不了要抱怨元朝人当年无审美、无品味、无眼光，贪图小利，让那些“识宝的回回”掷下“小银两”，捡了“大便宜”。今天，只图能多看几眼这些让他们梦牵魂索的“玩艺儿”；巴望着能让手抚摸一下这些宝贝！
国瓷——青花瓷器，源于唐，精于元代和明朝早期。元代及明洪武、永宣年间，采用进口苏泥勃青绘制的青花瓷器（以下简称“苏料”或“苏料青花瓷器”）以秀逸典雅的画工纹饰、隽丽精致的造型、宝石蓝般的色泽，凝然独秀于世界艺术品之林。几个世纪以来，它成为世界各大博物馆炫耀其藏品档次的标准。迄今，面世的元苏料青花瓷器不过约300多件。土耳其、伊朗馆藏最多。除中国有少量的收藏外，日本、欧美、印度等亦有不同程度的收藏。据统计，面世的明早期三代苏料青花瓷器不足一万件。
神奇的苏料有着扑朔迷离的身世
苏料是宝石还是钴科仍需考证
倘若“苏料”为钴科。以苏料绘制的纹饰经过理化后：多数会有微凹的不规则黑褐色斑及“点线收缩”；部分还有“颗粒状”晶体折射现象。胎釉间纹饰随笔触线条勾勒，会产生自然的“墨色斑”晕染；并伴随这种“墨色状”晕染，产生自然的色阶“过渡变化”，从而莹射出“紫罗兰”般的色调，而其他任何“钴料”都与其上述特征判若霄壤。
元陶宗仪在《南村辍耕录》中记述：“元进口的回回石头中，有一种‘撒卜泥’，为波斯语‘Sabuni’的译音, 又译‘苏麻离青’，属一种劣质淡绿色宝石”。借鉴当今宝石界对蓝宝石的分类，其传统族谱中包括了：蓝、灰、黑等。按颜色不同，其色系等级分为：娇艳的正蓝为上品；带海蓝、灰蓝为次；带绿或墨蓝似黑的为下品。毋庸赘述，文献中记述的“淡绿色宝石”即应属蓝宝石之列。再对照传统热处理优化天然宝石的方法：即依照天然宝石在地球内部所处的温度和氧化还原条件，通过加热的方法改变天然宝石的颜色，以使其呈色接近或达到娇艳宝石蓝的发色效果（这种改变宝石颜色色差的科学方法，与苏料高温理化后所达到的效果如出一辙）。若将这种“宝石”或“钴料”暂时归为“过渡间矿物质”进行商榷。由矿物质专家介入仲裁，亦不失为一种公允的选择。
苏料究竟产自哪个国度谜底尚未揭开
苏料来自波斯地区，但其确切的产地国，尚未遽定。一直以来，其答案一直悬而未解。是出自原始的天然宝石矿物采集地，还是出自原始的钴土矿物的采集地？波斯各国史料均未见记载。波斯地区历来分布有天然宝石矿和钴土矿，中国也不乏采集天然宝石矿和钴土矿的历史。那么，当初在波斯诸国中，是哪个国度的波斯人或投其所好、或居心叵测，将神奇的“苏料”植根于china。也要确定是哪个波斯国家为当时的景德镇提供了这种“苏料”。唯一的途径就是考察到与其相吻合的原始矿物遗址或原始文字史料来为其佐证。而事实并非如此，对其“母国”仍未达成有虞可证的灼识。
中国陶瓷家族中的混血儿
在元代它生于斯而离于斯，充满叛逆色彩
元鼎盛时期，疆域威至波斯地区，折拜大元的波斯色目人与元蒙人在血统上有难以割舍的渊源，其社会地位与蒙古人相若，高于汉人。 在这种历史背景下，大批的波斯商人、工匠艺人，沿西域丝绸之路，迁徙中原，“居其津要，专其膏腴”。景德镇瓷都无疑成为这些人施展才华的宝地。象古老的传说那样，波斯人又一次演绎了“回回献宝”的故事，他们将其用于镶嵌传统器物的“撒卜泥”携至景德镇，并坚信其以宝石缀饰器物的技艺，定会在这个神秘的瓷都得到施展。
但是，景德镇陶瓷匠人对烧成的瓷器进行工艺再点缀难以心领神会，只是在偶尔的机会中，发现将这种宝石粉碎熔炼后，配予料水，联袂含有“麻仓土”的“二元配方”的坯胎，绘制成纹饰后，敷以白色透明釉，经高温氧化还原，与采用传统钴料烧制的青花瓷器色泽相比，竟有天壤之别。它的应用，激发了那些对宋元名画研摹精透的画师的灵感，用苏料表现中国画笔墨所独有的勾、斫、皴、擦、点、染等特有技法，与耀州窑瓷器的奏刀深峻、磁州窑瓷器的隽逸古朴等窑口的传统成熟技艺相比，有了异曲同工之妙的新突破。烧成后的青花瓷器，纹饰题材及工艺造型，博采众长，在继承传统的基础上，汲取了伊斯兰宫廷神庙建筑和金银器的纹饰、造型。即独妙于诸家，又将传统与异域文化交汇融合，滋养了其无限生机。
素有“回回识宝”之称的波斯色目人，对这种“中西合壁”的苏料青花瓷器视为魄宝。利用“垄料定烧”的优势，捷足先登，将其大量运至波斯等地区，或献于神庙作为圣物贡奉；或献于皇室帝王；波斯贵族亦将占有这种瓷器作为彰显其地位的标志；并由此引发了波斯国皇室贵族为获取此物，而旷世纪倾轧争夺的局面。
元代末期，统治者面临内忧外患的困扰和战乱，致使财政严重匮乏，需征敛巨大的税赋，而波斯地区对青花瓷的大量需求，无疑成为弥补其财政困缺的一种渠道。在这种背景下，其任凭元苏料青花瓷 “叛逆他乡”，而销匿不彰，也是迫于无耐之举。这也是元苏料青花在当时“墙内开花墙外香”，散佚民间极少的重要原因之一。
20世纪50年代，美国波普博士，依据“至正瓶”考证出伊朗、土耳其等博物馆的大量苏料青花瓷器为中国元代出产之物，国人那时还蒙在鼓里。此后，国内的15个省市地区，陆续出士了少量的元苏料青花瓷器，但与伊朗阿德比尔神庙及土耳其的托普卡比宫收藏的精品苏料青花瓷相比，国内各博物馆的藏品，其品质与数量均逊色于这两国的藏存。元苏料青花瓷器精品多数侨居于国外，已是不争。
眼下，国人想系统地研究元苏料青花，还必须辗转到“两大博物馆”拜谒。也就出现了这样的情景：中国专家眼巴巴地瞅着这些当年跟色目人“私奔”他乡的主儿，静谧地躺在人家的博物馆里，睹物思古，免不了要抱怨元朝人当年无审美、无品味、无眼光，贪图小利，让那些“识宝的回回”掷下“小银两”，捡了“大便宜”。今天，只图能多看几眼这些让他们梦牵魂索的“玩艺儿”；巴望着能让手抚摸一下这些宝贝！
在明代它身集万般宠爱，却最终涅檠出千古绝唱
堪称苏料青花瓷器“半壁江山”的明早期苏料青花瓷器，却有着与其“鼻祖”截然不同的命运。洪武初年，鼎革之际，就专设御窑场，苏料青花瓷器被纳入御窑场烧制的范畴，对“官土”、“官料”严格控制，他人不可染指。烧成后的苏料青花瓷器，除专供皇室使用外，还作为贵重礼物赏赐和馈赠予万国来庭的使节。嗣后，永宣皇帝对苏料青花瓷器更情有独钟，特别是宣帝，对苏料青花瓷器的设计、生产，不但鞠身辄问，而且不惜投入巨大人力、物力、财力，与前代皇帝相比有过之而无不及。他御委“瓷督官”专管官窑瓷器的烧制，还打破了历代皇帝不擅在瓷器上书写官款的忌讳，大肆倡导在瓷器上书写本朝“官款”。据载，宣宗曾命当朝大书法家沈度，与其酌定书写官窑瓷器“款识摹本”。在其推动下，宣德苏料青花瓷器无论质量、数量、品种、款识均在苏料青花器物中独步风流。所以说，在永宣苏料青花瓷器中，画工精美，造型独特，款识矩度自肃者，其书写款识的“原始摹本”理应出自宣宗或沈度之手，这也正是书有大明宣德年制”官窑款识的苏料青花瓷器价值连城的情系所在。
遗憾的是，伴随着宣帝的驾崩，景德镇的优质“麻仓土”主脉矿料也消耗殆尽，苏料来源随之枯竭，延烧百年的苏料青花瓷器至此成了千古绝唱。
永宣后的历朝皇帝，都很欣赏永宣苏料青花瓷器，以致于“仿永宣风格”成为历代官窑青花瓷器发展的主旋律。但是，这些后朝制作的“官仿官”的青花瓷器，对那些世界级的博物馆和收藏家难以产生触及其灵魂的诱惑力，上个世纪80年代以来，景德镇的“能工巧匠”更是在“殚精竭虑”地仿制苏料青花瓷器，他们利用各种科技手段，将来自世界各地的进口钴料进行调配烧制，试图破译出“苏料”的奥秘。“高仿大师们”周而复始地揣悟仿摹，已使这些“高仿杰作”惟妙惟肖，有些被赋予充满离奇色彩的故事后，湮隐于泱泱国域被“寻宝”者“蒙藏”。其中，偶有“造化非凡者”会被通变各种渠道，受到某些“专家” 的招安，“堂堂正正”地进入个别国内外拍卖公司的图录和展柜，经在此“镀金”后被“加冕”予“苏料青花瓷”的“桂冠”。
在陶瓷拍卖的大舞台上它是领袖
在国际拍卖史册中它时常扮演“黑马”在有200多年拍卖历史的国际拍卖公司中，曾有几代“拍卖寡头”，滋萌过一种“基因”：让不是china陶瓷的陶瓷器拍出高价，但是，屡次都会蹿出一匹中国的“Pottery陶”或“Porcelain瓷”的“黑马”，用它那风驰电掣般的铁蹄，将这种酝酿萌生的“基因”践踏得杳无踪迹，这匹“黑马”始终在捍卫着举世无双的china王国的尊严。苏料青花瓷器就时常是这匹“黑马”的扮演者，在它的威摄下，当今的世界级“拍卖寡头”已完全放弃了这种“基因”。而苏料青花瓷器也为他们的这种觉悟回馈了名至实归的巨大名利。
如今，世界范围内不断涌现的重量级收藏家为猎取苏料青花瓷器，而游走于世界的各个角落，不惜一掷千金。苏富比、佳士得两大国际拍卖公司，为不断迎合其狂热追求，挖空心思地网络专门的“猎头”全面跟踪搜罗苏料青花瓷器的动态，并聘请“苏料专家”（一般在国际上习惯将“专门研究、收藏、鉴定苏料青花瓷器的特殊人士”称为“苏料专家”）为此类拍品鉴定把关，并随时对其“主顾”提供全面、周到、细致的服务。实践证明，他们聘请的“苏料专家”的鉴定结果往往与“牛津测试报告”相吻合，靠这种荣际久远的威望，加之拍卖中多将苏料青花瓷器作为拍品中的“极品”推宠备至，屡屡创出天价。
在国内的拍卖史册中它尚未谱写出令人瞩目的篇章
国际上的两大拍卖公司，对苏料青花瓷器，动辄以几百万、几千万、甚至数亿的价位成交，并在稳健飚升的轨迹上运行，对其不断创造的惊人业绩，国内各拍卖公司觊觎己久。近几年，也已将拍卖的重头戏逐渐由清康雍乾三代的官窑瓷器，转为苏料青花瓷器。
毋须讳言，国内拍卖公司与国际拍卖公司相比，操作水平相差甚远。首先，国内“苏料专家”匮乏，各拍卖公司所聘用的“瓷器鉴定专家”多系“博家”，而“博尔不专”之固痼，影响了他们对“此类器物”的判断，加上与其他历朝瓷器相比，“此类器物”鉴定难度确实较大，拍卖公司为避其“软肋”，多倾向于对流传有续的“此类器物”的征集，因不需太多鉴定，保险系数大，即便是对同一件器物的轮番拍卖，亦易受到拍家、买家的认可，而对非流传有续的“此类器物”的征集，多因拿捏不准，往往出现“指鹿为马”，“识马为羊”的现象。
国内各拍卖公司，苏料青花瓷器的成交价格，仍远远落后于国际市场的成交价格，更谈不上“刷新”，同类拍品在苏富比、佳士得成交价格在几千万，甚至过亿，而在国内仅能拍到几十万或几百万。
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