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翁红畅谈感情:我相信爱 但婚姻是奢侈的(图)
文章来源: 文章作者: 发布时间:2006-06-20 字体: [ ]

  
“舞台剧不是这么容易演的,明星的演技也需要提高,舞台剧是一种历练。”
  

   《榆树下的欲望》是美国戏剧界的一出经典悲剧。

  
     能把舞台剧演好,其他的就很容易
  
     新京报:之前演过舞台剧吗?
  
     翁红:两年前我和白永成演过一个电视剧《谁主中原》,我演陈圆圆,他演多尔滚,他看我当时的感觉和对人物的把握都比较到位,并且知道我学过舞蹈,就问我想不想做舞台剧。后来他就联系上了我,而在这之前,我对这部戏的了解就是一张白纸。
  
     新京报:最近大量明星开始涉足话剧,有人说这是一窝蜂,你怎么看这个现象?
  
     翁红:我觉得大家对时尚有点滥用,不能说什么都是时尚,所谓的赶潮流,可能是因为有人做出来后反响不错,所以大家觉得就一窝蜂,这是中国人的通病,但是不是每个人都可以做到这样的事情,舞台剧不是这么容易演的。
  
     对观众对市场和演员都是一件好事。能把舞台剧演好,演其他的就很容易,明星的演技也需要提高,舞台剧是一种历练。
  
     新京报:接了这个戏以后,是如何弥补自己在舞台剧方面的不足的?
  
     翁红:当时排练的时候就是几位主创手把手教我,包括动作语言等各个方面。我就像海绵一样慢慢吸收。我第一天排戏的时候,不会走剧位,按照拍电视剧的方法做,他们三个人就都笑我。但是后来进步还是很快的。也算是一个速成派。
  
     新京报:当时在上海演出后是什么感觉?
  
     翁红:白永成演完了是在身体上劳累,但我承受的是他的三倍、四倍、五倍,因为我不仅要承受体力上的劳累,同时更承受着一种情感上的东西,因为当时刚恢复单身不久,这个戏和我刚刚经历过的事情有很多相似之处,感觉它不是一个故事,是一个真的生活。所以,演完了以后依然很揪心,久久不能平复。
  
     我觉得女人某个程度上坚韧性和宽度要比男人大得多。这个戏对我也是一种洗涤。刚过来排戏的时候他们都说我很憔悴,很瘦。但是,现在已经和以前不一样了。所以,我一直说是恢复单身,不要讲那两个字(离婚),因为那两个字不足以和不恰当来形容我,虽然形式上一样,但真正的意义是这四个字。
  
     新京报:在上海演出后反响如何?
  
     翁红:本身剧本就很经典,所以得到了很好的反响也是应该的,另外,整个班子也很强。还有一点就是这次演出没有按照传统的话剧去演,里面有歌,有大量的多媒体的运用。另外我们比较注重烘托气氛,比如火焰的出现,可能让人感觉到情欲或内联的东西的存在。而不是看完一个东西没有任何的印象,笑完了就完了。
  
     为什么有些电影或作品一直历久不衰,就像周星驰的电影,他用雅俗共赏的、通俗的手段去表现,但却都有寓意在里面。所以大家感觉他很火并且有别于其他喜剧演员。就像我演完这个戏,观众就不会把我和香港一般的女演员放在一起,我已经提升了。
  
     新京报:你也开博客了吧,难道不是在追赶潮流吗?
  
     翁红:我是一个博客迷,在排戏的过程中,其他人都休息了,我就写博客,有时候我在飞机上灵感突然来了也会写。因为不会拼音,我现在写博客是用笔和纸,写完后请工作人员打印出来,我再修改。这个不是赶潮流。我是个特别不会赶潮流的人,不管流行什么说什么,我总以适不适合自己为主,我这个人有点怪,不喜欢学别人一窝蜂做同样的事,可能这就是我与众不同之处吧。(笑)并且这个博客也是我用来宣泄的窗口,人总要有一个宣泄的窗口。
  
     现在博客已经变成了一个心情的寄托,此外网上有一些无聊的人或不负责任的媒体,乱七八糟写了一堆,我不能去干预,也没有任何的渠道去守卫。所以,我的博客也说明至少有些东西是真实的,如果有喜欢或对我感兴趣的朋友会通过这个博客重新认识翁红。
  
     目前博客已经成为我生活的一部分,只要有机会我就会上去看。虽然也有无聊的人在那里乱写,但我看了不会生气,因为我现在不管发生什么样的事情都能够承受得了。这是《榆树下的欲望》中的台词。这个戏很多台词都是我的心声。
  
     婚姻是奢侈品但不能没有感情没有爱
  
     新京报:对于之前失败的婚姻,你是怎么走出来的?
  
     翁红:排这出戏的时候,我刚刚恢复单身。我发现剧中两个男主角身上的优点也好,毛病也好,都是我经历过、看到过的。我们有一次排练,有场戏是我被狠狠地骂,结果排练当中我突然就哭了,因为感觉这些台词似曾相识。后来白永成也紧张了,不知道这话能不能说,是否刺激我想起不愉快的回忆。有些人在经历过这样的事情后会想到躲起来不见人,我有过这个阶段,我这么开朗活泼的人也会这样,这可能是轻微的抑郁,于是我找了个念心理学的朋友给我做心理辅导,让她来告诉我是我有问题还是别人。最终我还是选择了面对现实。
  
     新京报:因为专注工作而错过了两段感情,你认为这样值得吗?
  
     翁红:我觉得这是丰富人生的经历,一个人如果只有单向的生活,他的人生是很枯燥的,但目前我这些选择是我的生活,我愿意面对和接受。我觉得我应该可以代表现在21世纪一些女性的想法,既要事业也要感情。我把我的事业经营好了,我在感情上的选择和自由度就更大,我底气也足一点,我又不靠他吃饭不靠他养,我要求的感情是平等的。
  
     有些男人认为女人没有任何能力最好,可以掌控她,而这种女人认为丈夫是她的天,是她的老板,侍候一个人总比侍候外面很多人容易。但是每个人的选择不同,有些女明星很多年在水银灯下的生活过烦了,结婚息影,有些选择继续排戏。家庭和工作兼顾,那要看另一方对问题的理解和配合。我的一些生活过程是痛苦的,但是结果是好的,所有人都感觉庆幸,塞翁失马,焉知非福。
  
     新京报:你和前夫当初的两年之约如果履行到最后,你真的会放下工作相夫教子吗?
  
     翁红:如果他值得我这么做,我肯定会牺牲自己。但是如果不值得的事情去做不是很傻吗?并且婚姻也需要一个契机,正好我的心态比较吻合,我认为不管怎样,一个女人应该有她自己的空间,这对感情和双方都是好的。我希望做一个上得了厅堂下得了厨房的女人,并且我一个人可以做9个人的饭。
  
     新京报:经过这段婚变,你的择偶条件会不会有什么变化?
  
     翁红:我认为人成长的阶段和他的心态会相应的随之产生变化,像我原来就是个独身主义者,可是最后我也去尝试了婚姻,这个尝试很短暂,只有两年,这两年对我来讲,我还能够付出,还输得起,毕竟不是十几二十几年,因此我还是相信爱情,盼望感情的。婚姻对我现在来讲很奢侈,可是没有感情没有爱的人活着是没有意义、价值和动力的。
  
     记者手记
  
     见到翁红的时候,有点不可思议,因为看上去和以前的她判若两人———瘦了很多。而瘦的原因,除了排戏的辛苦外,就是她不久前恢复单身的事情了。对于这个比较敏感的话题,翁红表现得很爽朗,当记者委婉提出时,她很坦然地说是不是要谈个人问题。而她也提出,自己只不过是想做一个“出得厅堂入得厨房”的女人。
  
     翁红这次是因为话剧《榆树下的欲望》接受记者的采访,对于这次演出,翁红称之为一个契机,是证明自己“虽然是个花瓶,但却是一个能装水的花瓶,是个有味道值得欣赏的花瓶的契机”。为了这个证明,她一天要上八节课学习发音、她让记者看了她在上海演出时受的伤,同时又小女人状的表示自己不能穿裙子了。
  
     在对翁红的整个采访之中,她的不回避和自信让人很舒服,和她的谈话,不像是采访,而是两个女人之间对感情和生活的交流。
  

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